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Guggenheim. Les drives d'une institution
Emmanuel de Roux
Le Monde, 23 gennaio 2005

Solomon R. Guggenheim, le crateur du muse qui porte son nom, a trs vite jou la carte architecturale pour mettre en valeur ses collections. En 1959, le btiment new-yorkais inaugur sur la Ve Avenue est conu par le clbre architecte Frank Lloyd Wright - c'est l sa dernire uvre. En 1992, c'est le Japonais Arata Isozaki qui modle son annexe de Soho, dans le sud de Manhattan. En 1997, le Californien Frank Ghery imagine le Muse Guggenheim de Bilbao qui va faire plir d'envie les maires de toutes les grandes villes d'Europe et avoir un norme succs public. Le Nerlandais Rem Koolhaas dessinera le site de Las Vegas en 2001. Et le Franais Jean Nouvel avait t choisi pour le futur muse de Rio de Janeiro, au Brsil.

Mais comme il n'est pas question pour le Guggenheim de faire tourner dans ces divers tablissements ses collections, certes trs belles et trs importantes, mais quand mme beaucoup moins considrables que celles du Muse d'art moderne de New York (MoMA) ou du Centre Pompidou, l'institution exporte son nom et son savoir-faire. Ce qui ne va pas sans dconvenues ni consquences.

A Bilbao, si le btiment exceptionnel draine encore des foules nombreuses, les expositions qui y sont prsentes ne sont pas toujours la hauteur. L'antenne allemande, ouverte Berlin pour prsenter les collections de la Deutsche Bank, n'est pas un succs ; le site de Las Vegas, o le Guggenheim montre des uvres prtes par le Muse de l'Ermitage de Saint-Ptersbourg, non plus. Son annexe de Soho est en partie loue. Son projet de Rio a t diffr. Pourtant, le Guggenheim est toujours en concurrence avec le Centre Pompidou pour ouvrir un muse d'art contemporain Hongkong (Le Monde du 30 novembre 2004).

Ce faisant, le muse amricain a chang de mtier. Dsormais, son rle est moins de faire fructifier les collections qui lui ont t lgues et de les montrer le mieux possible que de mettre en avant ses comptences en matire d'ingnierie culturelle. Ces dernires ont pris le pas sur ses comptences artistiques et scientifiques. Cette drive ne menace pas seulement l'institution new-yorkaise, elle concerne tous les muses tents par les sirnes de la mondialisation et les appels du grand large. A commencer, en France, par le Louvre et le Centre Pompidou.






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