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Artemidoro, Falsario troppo bravo
Franco Montanari
Il Sole 24 Ore 09/03/2008

Quale peso hanno gli argomenti addotti e quanto sostenibile
l`onere di provare la non autenticit del papiro di Artemidoro?
La querelle, portata avanti con impegno da uno studioso del calibro di Luciano Canfora, in corso da circa un anno, mentre molti hanno mantenuto un prudenziale riserbo, in attesa di vedere bene le carte. Le carte, in questo caso, sono l`edizione critica, che sar disponibile fra poco, corredata da tutte le informazioni, la documentazione e le analisi scientifiche. Intanto, cerchiamo di fare il punto almeno su qualche
aspetto essenziale. Partiamo dal frammento di papiro in s. Da un grumo di brandelli, ricavato da quello che noi chiameremmo cartapesta e usato nella preparazione delle mummie, stato ricostruito un pezzo alto circa 32,5 centimetri e lungo circa 2,55 metri. Oltre alla provenienza, l`et del manufatto e la composizione dell`inchiostro sono gli altri due elementi in gioco, che possono essere sottoposti ad analisi scientifica. Si sa che i falsari usarono talvolta pezzi di papiro antico ritrovati non scritti, ma si tratta di piccoli frammenti: difficile pensare a un pezzo di simili dimensioni.
La composizione dell`inchiostro importante: quello antico sostanzialmente nerofumo di composizione vegetale, mentre in seguito si usarono inchiostri fatti di polvere di ferro. L`analisi ci dir a quando risale il papiro e quale inchiostro stato utilizzato per scriverlo.
E veniamo al testo, di cui rimangono parti di cinque colonne:
le prime due contengono un proemio che discetta sullo statuto intellettuale e il valore della geografia; della III restano solo poche sillabe; le colonne IV e V recano un`introduzione
alla geografia della Spagna. Quest`ultima contiene un passo citato da fonti tarde come appartenente al II libro dell`opera geografica perduta di Artemidoro di Efeso, vissuto fra II e I sec. a.C.: questa la base dell`identificazione.
forte la differenza stilistica fra il proemio e l`esposi-
zione delle colonne IV e V: il primo scritto in uno stile pretenzioso, concettoso e barocco", pieno di immagini e di frasi
a effetto, totalmente peculiare e, si pu ben dire, di dubbio
gusto; la seconda scritta in una prosa semplice e descrittiva
della realt geografica.
L`autore sa dunque manipolare molto bene la lingua d`arte del suo tempo: ma perch mai un falsario avrebbe dovuto scrivere in un modo cos idiosincratico e non in uno stile pi comune?
Su lingua e stile si sono appuntate doviziose osservazioni di
Canfora e dei suoi collaboratori, tese a mostrare che lessico,
fraseologia e usi linguistici sono tardi, come testimonierebbero
i paralleli in autori vissuti molti secoli dopo l`epoca di Artemidoro. Su questo punto cruciale l`edizione critica che
sta per apparire si giover dell`intervento di Albio Cesare
Cassio, che sicuramente una delle autorit di maggior
peso e reputazione internazionale per quanto riguarda la storia della lingua greca e la filologia classica. Le indiscrezioni
(e le discussioni fra colleghi grecisti) fanno capire come il verdetto vada a favore dell`identificazione di un testo
autentico della tarda et ellenistica, nel quale sono presenti
i tratti della prosa d`arte dell`epoca. Accade in effetti
di frequente che un nuovo testo rechi testimonianza di un
termine o di un uso linguistico prima testimoniati solo assai
tardi e che invece si rivelano ben pi antichi, dal momento
che la gran parte della letteratura greca antica perduta.
Di discussioni sull`autenticit o meno di un`opera piena
la storia della letteratura e dell`arte e l`esperienza insegna
che l`analisi scientifica e quella linguistico-filologica
ciascuna da sola rischiano di non risolvere i dubbi. Capita
tuttavia che si pronuncino in accordo: in questo caso anche
lo studioso prudente trova motivo per schierarsi.



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