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CAMPANIA - Pittura parietale, scienziati a congresso
Carlo Avvisati
14/09/2007, IL MATTINO




Per quattro giorni, dal 18 al 21 settembre, Napoli sar punto di riferimento per circa cento specialisti e studiosi di affreschi e decorazioni, impegnati nel X Congresso internazionale sulla pittura parietale antica. Gli scienziati, in maggioranza archeologi, giungeranno da tutti paesi dellarea mediterranea (Tunisia, Libia, Israele, Spagna tra gli altri), oltre che dalle nazioni dellEuropa centrale: Svizzera, Germania, Olanda, Austria. Organizzato da Irene Bragantini, docente del dipartimento di Studi del Mondo Classico e del Mediterraneo antico dellOrientale di Napoli, il convegno (il primo a Napoli, e secondo in Italia dalla nascita nell89 dellAipma-Association internationale pour la peinture murale antique) proporr i risultati delle ricerche sulle pitture dei siti archeologici italiani, tra cui Pompei, Ercolano, Stabiae, Oplontis, Terzigno, Cuma, e delle aree di provenienza degli esperti, che si confronteranno in tavole rotonde e dibattiti nei saloni di Palazzo del Mediterraneo, allUniversit Orientale, in via Marina. Ad aprire i lavori del congresso, luned 17 alle 17, al Museo Archeologico, dopo i saluti del soprintendente Maria Luisa Nava e del rettore Pasquale Ciriello, sar Ida Baldassarre con la conferenza su Napoli ellenistica e la produzione pittorica campana. Tutto quanto affresco e decorazione del mondo antico sar vagliato minuziosamente. Anche perch, e lo si pu ben vedere negli affreschi recuperati nelle case pompeiane ed ercolanesi, dettagli, scene, personaggi e colori danno informazioni preziose sulla vita di venti secoli fa oltre che sulle tecniche possedute dalle botteghe e sulluso sapiente che dei colori facevano i pittori locali. Una maestria che Plinio il Vecchio non manc di far risaltare: Con soli quattro colori - scrisse - riuscirono a eseguire delle opere immortali i famosissimi pittori Apelle, Ezione, Melanzio, Nicomaco, uno solo dei loro quadri veniva acquistato con le entrate di una intera citt. Altro elemento interessante il dato sulla diffusione trasversale della decorazione tra tutte le classi sociali: chiunque aveva la possibilit di investire qualche sesterzio per assicurarsi una casa decorosa, faceva s che la stessa, le sue pareti, almeno quelle di rappresentanza, fossero affrescate, decorate, dipinte. Ovviamente, per ciascun committente cera la scelta: essere sobri ed eleganti oppure puntare, secondo le mode del momento, a circondarsi di pitture appariscenti e pacchiane.Mentre gli antichi cercavano di incontrare lapprovazione del pubblico lavorando molto dingegno - sottolinea difatti Vitruvio nel VII libro del De Architectura - ora invece si ottiene lo stesso effetto con i colori. Un tempo era lesperienza e la virt dellartista che conferiva dignit allopera; ora quel che conta di pi per dare pi autorit a unopera quanto costi al padrone. Nelle giornate del congresso si far il punto sulle tecnologie impegnate e i risultati raggiunti nellanalisi e nellinterpretazione del patrimonio pittorico studiato. Si comincer con le evidenze campane: Napoli, poi i cicli decorativi del tempio di Venere a Pompei, i contesti pittorici di Baia, la tomba dipinta di Santa Maria Capua Vetere, le metope - lastroni - dipinte da un tempio cumano. Poi, tra gli altri, si tratter dei sistemi decorativi della villa di Settefinestre, in Toscana; dei dipinti di Tarragona e di Gijon, Spagna; di Chassenon, Francia; di Saalfelden Wiesersberg, Austria; di Vrijthof in Tongeren, Belgio, sino alle osservazioni sulle pitture della Sinagoga di Dura Europos, in Siria. A chiusura degli incontri, visita-studio a Ercolano, Pompei e Oplontis.




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