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BRERA - Il dovere della trasparenza sulle cause e sui danni
di Tomaso Montanari
15 gennaio 2017 LA REPUBBLICA

Cosa è successo a Brera? Se in un grande museo così tanti quadri (secondo testimoni oculari sarebbero quarantotto, tra cui certamente alcune opere capitali) subiscono un tale choc termico da dover essere sottoposti a un restauro immediato, o da presentarsi estesamente “velinati” di carta giapponese, deve essere accaduto qualcosa di veramente grave. È inquietante che non siano stati lo stesso museo o il Mibact a diramare subito la notizia (che a me è arrivata da alcuni esterrefatti storici dell’arte milanesi): ora la direzione di Brera e il ministro Franceschini devono alla comunità scientifica internazionale e ai cittadini una comunicazione piena ed esauriente.
Questo è ancor più necessario perché la riforma Franceschini (contestata dalla maggioranza degli addetti ai lavori) ha radicalmente cambiato il modello di governo dei maggiori musei italiani: oggi proprio la Pinacoteca di Brera non è guidata da uno storico dell’arte, come invece accade in tutti i grandi musei del mondo. La filosofia di fondo della riforma è: separare la tutela dalla valorizzazione. E la seconda ha cannibalizzato la prima in termini di finanziamenti, personale, energie, comunicazione. Naturalmente questo grave incidente tecnico può non avere nulla a che fare con tutto questo: ma è impossibile non chiedersi se esista un nesso tra il fatto che a Brera ci si dedichi con grande energia alla promozione di un improbabile Caravaggio privato e il fatto che nella stessa Brera non sia stato ben tutelato uno straordinario Bramante pubblico. Per poter escludere questo nesso, c’è una sola strada: conoscere nel dettaglio la vera entità dei danni, e la loro vera causa. È il momento di una totale trasparenza.



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